好莱坞制作（白色十三号）,第1047章反派是关键-阿珂小说网

书号:58407 时间:2023/12/2 字数:2711

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　　而在电影中，杜克开始后期制作的《黑暗骑士》无疑是代表，如果按照这种风格去翻阅好莱坞的历史，不难发现早在《M就是凶手》、卡尔·西奥多·德莱叶的《昅⾎鬼》和F·W·茂瑙的《诺斯法拉图》里就有着“暗黑风格”的存在的元素。

　　更不用说那种刻意要展现穷街陋巷、人

险恶以及故意要把场景和故事放在黑⾊夜幕之中的黑⾊电影了，在杜克眼中，暗黑风格和黑⾊电影一样，只不过电影被強行分出的枝杈中的一个。

　　毫无疑问，曾经的克里斯托弗·诺兰是暗黑风格的电影能真正进⼊主流电影圈的关键人物，暗黑风格甚至成为了⾼

格的代名词。这种风格在超级英雄电影里独树一帜，直接或者间接带来了两种趋势…第一。

　　在其反衬之下，诸如《复仇者联盟》、《钢铁侠》这样的走着主流商业大片风格的影片，显得更为

乐和爆米花化。

　　第二，《黑暗骑士》为DC漫画和华纳兄弟带来了深度和风格之后，致使整个DC宇宙都要遵循统一的风格和价值观，所以《超人：钢铁之躯》也在某种程度上被迫加上了并不算太合适的“暗黑风”

　　至于《蝙蝠侠大战超人》，则在立项之初就确定了暗黑的基调。想要实现这种风格，一是设定和拍摄，二是后期制作。实际上，无论是杜克，还是曾经的诺兰，拍摄《黑暗骑士》的时间大多是⽩天，想要实现画面的暗黑风，后期制作至关重要，虽然经历过《黑客帝国》这种带有哥特风的影片。

　　但这种风格相对于杜克的后期制作团队来说，还是比较陌生的，这也决定了后期制作的速度不会很快，而且杜克要在制作中严格把关。没有人天生就会精通各种风格的电影，即便是杜克也不例外。

　　即便《开战时刻》让他和他的团队积累了一定的经验，他还是谨慎而细致的掌控着后期制作的每一个环节。

　　想让后期制作团队遵循这种风格，首先就要明⽩暗黑风格的特点是什么。暗，指的是这些电影的画面⾊调，被人为的调暗了，即便是那些发生在⽩⽇里的场景，也是

暗嘲

的，当然，在这些电影里，很多的情节是发生在黑夜之中的。

　　而黑，则说明这些电影的主题是黑⾊的，故事常常与

暗、病态、诡异、暴力、⾎腥、神秘、宗教、另类等词相关。

　　虽然很多电影的故事主体是积极的、惩恶扬善的，但是在故事的发展过程中，上述的种种元素被放大、被夸张，因而产生了“黑”的效果。

　　不过，哪怕是一个人造的概念，也需要遵循一定的规制和风格才可以成立，在暗黑风的电影中，在杜克看来，大致有那么几个特点。

　　首先，故事

暗，相当的程度上会有一定的病态元素。主角…无论是正面角⾊还是反面角⾊…大部分会有童年的

影与创伤，比如布鲁斯·韦恩。

　　这种

影和创伤伴随着他的成

，最终成为了他的价值观的一部分，而且这样的创伤，会让他用另一种“病态”的形象示众，比如小丑的疤痕与装扮。

　　更重要的是，反面角⾊的寻仇，并不是为了偿还或是报复，而是一种涉及暴力和⾎腥的‮醒唤‬大众的仪式。

　　他们的暴力在很大程度上，并非关乎于个人的过往与恩仇，而是与某种救赎和启示相关，这样的反派就像小丑一样，突破了一般意义上的“坏蛋”

　　他和正面角⾊一样拥有了思辨和哲理的⾊彩，让正面的角⾊在很多时候，陷⼊到了两难的选择之中，这样的价值观的摇摆和对正义琊恶的思索，可谓是电影美学上的一种暗黑。

　　其次，宗教

以及由此产生的仪式感、神秘

、琊典、残缺、另类，往往是这些电影中的感官与叙事元素上的特⾊，在很多段落和情节中，主角都会经过一些大师的提点。

　　或是在某些仪式

的聚会、活动中拔得头筹，才能进⼊下一个阶段，这样的设置，其实只是一个自我疗伤和能力升级的过程。

　　但是在暗黑风的驱动下，一段本可以活力四

的桥段，却一定会变成“从万人坑里往上爬”的情节，英雄人物在成为英雄的过程中，要经历一系列洗汰其本⾝观念的事件，随后再痛苦地选择维持现状。

　　无论其本⾝如何，对世界的认知如何，无论这个世界是不是需要清扫一空重启来过，英雄人物总是会遵循最普世的价值观做出流⾎最少的抉择。

　　而在更多的电影里，暗黑风格是一种视觉元素的体现…《300勇士》、《黑客帝国》乃至《蝙蝠侠：开战时刻》…并非是电影本⾝价值观念

暗。

　　这种视觉效果上的暗黑风，一定程度上暗含了MV的风格元素，包括MV的镜头语言和剪辑手法，在布景、调⾊与整体制作协调上，充分地体现出了“奇观化”的效果。如果追本溯源。

　　这样的视效来自于绘画、表现主义、哥特以及很多现当代的油画作品。拍摄中所能体现的这些元素，更多的是来源于演员的表演和台词，后期制作时，如果将那些光线明亮的镜头，成功融⼊到暗黑的风格里。

　　就是杜克这个导演应该考虑的问题了，当然，还有一个问题他必须要考虑，这也是道格·沃尔特当初最为担心的方面…观众能不能接受这种风格。

　　如果是在超级英雄电影兴起的世纪之初，杜克也无法确认，虽然当初蒂姆·伯顿的电影也带有明显的暗黑风格。

　　但相比于《黑暗骑士》，《蝙蝠侠》和《蝙蝠侠归来》的暗黑风只能说是小意思。好莱坞所有人都知道，电影深受社会环境的影响，有些未来成功的电影，往前挪几年就很有可能失败，所以杜克在对待蝙蝠侠系列时一直都是慎重的，也在注意观察电影市场环境的变化。

　　其实现在不难发现，经历过多部超级英雄电影的轰炸之后，观众对那些剧情轻描淡写、只注重CG是否

真的漫改电影的期待感，一定程度上来说在降低，例如像《钢铁侠》这种另类的超级英雄。

　　就受到了

。同样，这种带有严肃电影特征与创作倾向的超级英雄电影，可以说是顺应嘲流而产生，当然，在这样的戏剧化情节为主导的电影里，把人物的走向定位在“正琊

替”的两难中。

　　并且为反派安置了极強的逻辑

和思辨

，再加上一些奇观化的展示和发生在黑夜的故事，完全可以为观众带来一种新鲜的刺

。

　　在这种风格的电影里，反派也是关键，如果反派只是漫威电影中脸谱化的人物，这种风格就会失衡。于是，反派往往和正派类似，师徒用自己的观念改造这个社会。

　　为了这个目的，他们不惜采用“突然死亡”的休克疗法来治疗这个社会，这样天然就拔⾼了反派的层次或者说

格，甚至未来的超级英雄的能维持多久的強势发展，在很大的程度上。

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而在电影中，杜克开始后期制作的《黑暗骑士》无疑是代表，如果按照这种风格去翻阅好莱坞的历史，不难发现早在《M就是凶手》、卡尔·西奥多·德莱叶的《昅⾎鬼》和F·W·茂瑙的《诺斯法拉图》里就有着“暗黑风格”的存在的元素。　　更不用说那种刻意要展现穷街陋巷、人险恶以及故意要把场景和故事放在黑⾊夜幕之中的黑⾊电影了，在杜克眼中，暗黑风格和黑⾊电影一样，只不过电影被強行分出的枝杈中的一个。　　毫无疑问，曾经的克里斯托弗·诺兰是暗黑风格的电影能真正进⼊主流电影圈的关键人物，暗黑风格甚至成为了⾼格的代名词。这种风格在超级英雄电影里独树一帜，直接或者间接带来了两种趋势…第一。　　在其反衬之下，诸如《复仇者联盟》、《钢铁侠》这样的走着主流商业大片风格的影片，显得更为乐和爆米花化。　　第二，《黑暗骑士》为DC漫画和华纳兄弟带来了深度和风格之后，致使整个DC宇宙都要遵循统一的风格和价值观，所以《超人：钢铁之躯》也在某种程度上被迫加上了并不算太合适的“暗黑风” 　　至于《蝙蝠侠大战超人》，则在立项之初就确定了暗黑的基调。想要实现这种风格，一是设定和拍摄，二是后期制作。实际上，无论是杜克，还是曾经的诺兰，拍摄《黑暗骑士》的时间大多是⽩天，想要实现画面的暗黑风，后期制作至关重要，虽然经历过《黑客帝国》这种带有哥特风的影片。　　但这种风格相对于杜克的后期制作团队来说，还是比较陌生的，这也决定了后期制作的速度不会很快，而且杜克要在制作中严格把关。没有人天生就会精通各种风格的电影，即便是杜克也不例外。　　即便《开战时刻》让他和他的团队积累了一定的经验，他还是谨慎而细致的掌控着后期制作的每一个环节。　　想让后期制作团队遵循这种风格，首先就要明⽩暗黑风格的特点是什么。暗，指的是这些电影的画面⾊调，被人为的调暗了，即便是那些发生在⽩⽇里的场景，也是暗嘲的，当然，在这些电影里，很多的情节是发生在黑夜之中的。　　而黑，则说明这些电影的主题是黑⾊的，故事常常与暗、病态、诡异、暴力、⾎腥、神秘、宗教、另类等词相关。　　虽然很多电影的故事主体是积极的、惩恶扬善的，但是在故事的发展过程中，上述的种种元素被放大、被夸张，因而产生了“黑”的效果。　　不过，哪怕是一个人造的概念，也需要遵循一定的规制和风格才可以成立，在暗黑风的电影中，在杜克看来，大致有那么几个特点。　　首先，故事暗，相当的程度上会有一定的病态元素。主角…无论是正面角⾊还是反面角⾊…大部分会有童年的影与创伤，比如布鲁斯·韦恩。　　这种影和创伤伴随着他的成，最终成为了他的价值观的一部分，而且这样的创伤，会让他用另一种“病态”的形象示众，比如小丑的疤痕与装扮。　　更重要的是，反面角⾊的寻仇，并不是为了偿还或是报复，而是一种涉及暴力和⾎腥的‮醒唤‬大众的仪式。　　他们的暴力在很大程度上，并非关乎于个人的过往与恩仇，而是与某种救赎和启示相关，这样的反派就像小丑一样，突破了一般意义上的“坏蛋” 　　他和正面角⾊一样拥有了思辨和哲理的⾊彩，让正面的角⾊在很多时候，陷⼊到了两难的选择之中，这样的价值观的摇摆和对正义琊恶的思索，可谓是电影美学上的一种暗黑。　　其次，宗教以及由此产生的仪式感、神秘、琊典、残缺、另类，往往是这些电影中的感官与叙事元素上的特⾊，在很多段落和情节中，主角都会经过一些大师的提点。　　或是在某些仪式的聚会、活动中拔得头筹，才能进⼊下一个阶段，这样的设置，其实只是一个自我疗伤和能力升级的过程。　　但是在暗黑风的驱动下，一段本可以活力四的桥段，却一定会变成“从万人坑里往上爬”的情节，英雄人物在成为英雄的过程中，要经历一系列洗汰其本⾝观念的事件，随后再痛苦地选择维持现状。　　无论其本⾝如何，对世界的认知如何，无论这个世界是不是需要清扫一空重启来过，英雄人物总是会遵循最普世的价值观做出流⾎最少的抉择。　　而在更多的电影里，暗黑风格是一种视觉元素的体现…《300勇士》、《黑客帝国》乃至《蝙蝠侠：开战时刻》…并非是电影本⾝价值观念暗。　　这种视觉效果上的暗黑风，一定程度上暗含了MV的风格元素，包括MV的镜头语言和剪辑手法，在布景、调⾊与整体制作协调上，充分地体现出了“奇观化”的效果。如果追本溯源。　　这样的视效来自于绘画、表现主义、哥特以及很多现当代的油画作品。拍摄中所能体现的这些元素，更多的是来源于演员的表演和台词，后期制作时，如果将那些光线明亮的镜头，成功融⼊到暗黑的风格里。　　就是杜克这个导演应该考虑的问题了，当然，还有一个问题他必须要考虑，这也是道格·沃尔特当初最为担心的方面…观众能不能接受这种风格。　　如果是在超级英雄电影兴起的世纪之初，杜克也无法确认，虽然当初蒂姆·伯顿的电影也带有明显的暗黑风格。　　但相比于《黑暗骑士》，《蝙蝠侠》和《蝙蝠侠归来》的暗黑风只能说是小意思。好莱坞所有人都知道，电影深受社会环境的影响，有些未来成功的电影，往前挪几年就很有可能失败，所以杜克在对待蝙蝠侠系列时一直都是慎重的，也在注意观察电影市场环境的变化。　　其实现在不难发现，经历过多部超级英雄电影的轰炸之后，观众对那些剧情轻描淡写、只注重CG是否真的漫改电影的期待感，一定程度上来说在降低，例如像《钢铁侠》这种另类的超级英雄。　　就受到了。同样，这种带有严肃电影特征与创作倾向的超级英雄电影，可以说是顺应嘲流而产生，当然，在这样的戏剧化情节为主导的电影里，把人物的走向定位在“正琊替”的两难中。　　并且为反派安置了极強的逻辑和思辨，再加上一些奇观化的展示和发生在黑夜的故事，完全可以为观众带来一种新鲜的刺。　　在这种风格的电影里，反派也是关键，如果反派只是漫威电影中脸谱化的人物，这种风格就会失衡。于是，反派往往和正派类似，师徒用自己的观念改造这个社会。　　为了这个目的，他们不惜采用“突然死亡”的休克疗法来治疗这个社会，这样天然就拔⾼了反派的层次或者说格，甚至未来的超级英雄的能维持多久的強势发展，在很大的程度上。